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　　假正经父母们想的是名声

　　这类明星图的是个人名声，但又不愿太过招摇地利用宝宝照谋取私利。由于这类明星目的不纯，所以在“分配”上，他们必须得有足够的创意。拍摄《惊声尖笑2》的女演员托里·斯培林女士属于典型案例。

　　斯培林非常聪明地选择在孩子尚未出生时，就让观众一睹其容。在美国氧气台，她和丈夫的真人秀节目里，与观众一起见证了怀孕期间的过程，包括孩子在子宫内的超声波照片。这档真人秀每集都有平均一百多万人的收视率，既让氧气台起死回生，也让自己的星路更为坦荡。这就好比产品在上市前的市场调研，一个好的营销计划能带动产品的销量。

　　斯培林的真人秀划清了母亲和孩子间的界限：她的咸鱼翻身不是因为有了孩子，而是因为她怀孕了。当然，这类明星得带动新开发的粉丝一起，在孩子出生时达到情感上的共鸣。并且，这类明星的宝宝照要提供给尽可能多的杂志，并且给每家杂志不同的照片，这样每家杂志都可以标榜为“独家”。然后，明星们就可以稳坐好莱坞的“妈妈阵营”，接演电影和电视中一个又一个的母亲角色。

　　此外，笔者建议斯培林一类的妈妈们要留出一两个星期来吊足媒体的胃口—尤其当你在做一个真人秀时，该季的最后一集必须是你怀孕的最后时刻。至于“金钱”，你既不用捐给慈善机构，也不用免费发放照片。道德上的高标准会影响收益的最大化，反正你是属于假正经的自我激励者。

　　隐居让好莱坞宝宝毫无价值

　　这类的明星希望尽可能地远离狗仔队。从经济角度来看，隐居艺术家类型的明星在“分配”上必须反其道而行之。为了避免狗仔队，他们得尽可能公开地披露孩子的生活。市场供给的泛滥会打破供需的平衡，导致对宝宝照需求的降低。杂志上的照片必须足够好，这样其他的狗仔队就不用再亲自偷偷上门拍摄更好的。同样，这类明星发布博客也可以让那些狗仔队兴致索然。通过几星期的集中曝光，公众就不再感兴趣了。明星们的宝宝照让公众审美疲劳，而不是让他们争相恭维了。

　　妮可·基德曼是该类别的典型代表。她和丈夫凯斯·厄本曾拒绝了百万美元的诱惑，并表示不会出卖爱女照片。不过从他们的初衷出发，应该大量发布照片才是。不然，市场上的“零供给”会更大地刺激需求，引来无数的狗仔争相偷拍。

　　至于发布照片的时间，要赶早不赶晚。医院里的照片、老家的照片、新生儿房间的照片，甚至尿布的照片，都应该尽早主动公布。

　　不过，这就意味着金钱=0美元。总之，宝宝经济学的关键，就在于好莱坞明星们必须懂得控制供应链，把自己当成宝宝的公关人，话语权的控制、公众形象的管理都得操心，还要适时地给观众作秀。作为明星，就应该习惯这样的生活方式吧。