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　　琼斯认为，花费时间和金钱来保护设计的版权既是设计发明者的一种责任，也是它的商业决策，因为仿冒品的扩散必然使正牌产品的价格显得太高了。零售和设计公司SCP的谢尔曼·柯克利(ShermanCoakley)补充说，质量低劣的仿冒品可能会损害正品的品牌，并阻碍对创新的投资。

　　但大多数正牌制造商都承认，仿冒品牌对它们的销售影响并不大，因为对那些以较低价格去买仿冒品的人而言，他们是不大可能有实力或愿意花5倍的钱去买正品的。“有一批消费者绝不会去买仿冒品牌的椅子，就像他们不会去买假冒普拉达(Prada)手袋或劳力士(Rolex)手表一样，”琼斯解释说。他们买的不仅是品牌，也是品牌的投资安全性，“这样的客户才是我们的市场”。

　　而且在家具行业，品牌也不是很明显。此外，设计和设计师通常比制造商更重要。因此，如果椅子的形状是一样的，但是人们还是可以看出其背后的创意，那谁还在乎哪家公司制造的呢？

　　被过滤广告还有，版权拥有人说，它们的产品质量更高，原材料、工艺和工时等都优于仿冒品。例如，Knoll的钢架皮垫椅用126片皮革做垫子，由一位技师花了两天功夫缝制；而正牌的蛋椅有一个注塑铝做成的复杂底座，其装饰面要缝1300针。“从质量角度看，仿冒品一无是处；从投资角度看，它们分文不值，”弗里茨·汉森(FritzHansen)的简·海利斯克夫(JanHelleskov)说。“我们从一开始就在制造蛋椅，你可以看到，30年后它们会更值钱。”

　　特许产品电子零售商Nest的克里斯丁·霍利(ChristianHawley)也同意这一观点。“事实上，质量根本不一样，特别是那些更为复杂、有装饰垫的产品。整个体验——从欣赏它到坐在上面——都是不同的。除非你体验过，否则很难让一些客户相信确实存在区别。”

　　另一个电子零售商DesignIcons的安吉拉·本特利(AngelaBentley)，承认有些廉价仿冒品，比如在中国制造的，“会使其正品设计师九泉之下也不得安宁”，但他也表示，其它地方制造的，比如在意大利制造，经常采用同样的方法和材料——甚至皮革会来自同一制革厂——就像是正版的复制品。

　　“没有人说Knoll等公司的产品不比劣质仿冒品好；没有人说这些劣质仿冒品不会损害家具业所有人的利益，”她说，“但是，硬要说出授权产品和其它一些仿冒品的区别就有点勉强了。这些产品出售的对象是设计师意识日益增强、想尽可能兼顾质量和价格的客户。”

　　事实上，有人认为，持有某些设计版权等垄断型公司，和他们因此能够报出的高价给当代家具市场造成了困扰。柯克利说，有些产品他不会买正牌产品，“因为一些（合法的）中端价格区间的产品一样好”。他举出了弗里茨·汉森公司被大肆仿冒的3107椅子（雅克布森设计）为例。“当设计的对象是公共领域的产品时，市场将决定销售最好的是哪种版本。授权制造厂商声称与设计师的继承人有某种关联，但我不知道如今这有什么实际意义。在某些情况下，它甚至不意味着授权版本必然接近原来的设计。”

　　人们对这个问题有着截然不同的看法。对一些人来说，“灵感源自”的复制品是让钱尽可能花得更有效的一种手段，可以用来追随20世纪设计师的精神——旨在为大规模生产、民主化普及而设计，而不是为了成为奢侈品的图腾。但是，对其他人来说，坚决选择合法的正品对于真实性来说非常重要，也是一个良知的问题。

　　“产品设计广为人知并不意味着它不属于任何人，”琼斯说。“哪怕再多人去唱卡拉OK版的‘LetItBe'，但这首歌仍然属于列侬(Lennon)和——麦卡特尼(McCartney)，不是吗？”

　　但是，哪怕是一首好的翻唱版也是会让你不由自主哼起来的。